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Wie man Lieder mit riesiger Tempodifferenz synchronisiert

	↓ Wofür der ganze Festakt? ↓ vom Tango zum Discofox ↓ vom Cha Cha Cha zum Langsamen Walzer ↓ vom Langsamen Walzer zum Blues ↓ vom Blues zum Wiener Walzer ↓ vom Wiener Walzer zur Salsa ↓ von der Salsa zum Cha Cha Cha ↓ vom Cha Cha Cha zum Jive ↓ vom Jive zum Foxtrott ↓ vom Cha Cha Cha zum Wiener Walzer ↓ vom Wiener Walzer zum Discofox ↓ vom Jive zum Langsamen Walzer ↓ vom Langsamen Walzer zum Samba ↓ Verallgemeinerung

Wofür der ganze Festakt?

Diese Frage hat mich nicht losgelassen und zum Experimentieren angeregt. Das erste gelungene Ex­pe­ri­ment ist der Über­gang vom Cha Cha Cha zum Wie­ner Wal­zer mit ei­ner dis­kre­ten Än­de­rung des Tem­pos +45%. Wei­te­re Ex­pe­ri­men­te folg­ten. Ins­be­son­de­re die Ver­ein­bar­keit von Wal­zer­mu­sik mit House und mit Eu­ro­dance hat mich fas­zi­niert und angetrieben.

Alle Beispiele, die in diesem Artikel besprochen werden, stammen aus der Abspielliste Premiere in der Tanz­schu­le Wal­ter. Ich habe sie vorbereitet für den Fall, dass ich in einer Tanzschule auflegen darf. In die­sem Zu­sam­men­hang ent­stand der Über­gang vom Blues zum Wie­ner Wal­zer. Mit sei­ner Tem­po­stei­ge­rung ×2,8 be­weist er end­gül­tig, dass der Fan­ta­sie kei­ne Gren­zen ge­setzt sind.

Vom Tango zum Discofox

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Der einzige betonte Schlag des Tangos trifft abwechselnd auf den stark be­ton­ten und auf den schwach be­ton­ten Schlag des Disco­fox.

Tempoänderungen im Übergang Tango Discofox Prozent T/M BPM T/M Prozent 100 64,0 128 32,00 -3,0 +0,8 64,5 129 32,25 -2,3 +1,6 65,0 130 32,50 -1,5 +2,3 65,5 131 32,75 -0,8 +3,1 66,0 132 33,00 100 Ob die Lieder schlagweise synchronisiert wurden oh­ne Ver­dop­peln oder takt­wei­se syn­chro­ni­siert mit Ver­dop­peln liegt im Au­ge des Be­trach­ters.

Ergebnis zum Anhören Hier sollte ein MP3-Spieler erscheinen. Der Höreindruck ist in jedem Fall derselbe.

Vom Cha Cha Cha zum Langsamen Walzer

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Das erste Lied hat 29 Takte pro Minute; das zweite 30. Hier bietet sich die taktweise Synchronisation an. Das er­ste Lied steht im 4/4-Takt und das zwei­te im 3/4-Takt. Ein Schlag des zwei­ten Lie­des dau­ert in ver­ein­fach­ter Dar­stel­lung 4/3× so la­nge wie ein Schlag des er­sten Lie­des.

Tempoänderungen im Übergang Cha Cha Cha Langsamer Walzer Prozent BPM T/M BPM Prozent 100 120,1 30 90 +2,8 -0,7 119,2 29,8 89,4 +2,2 -1,4 118,4 29,6 88,8 +1,5 -2,0 117,6 29,4 88,2 +0,6 -2,8 116,7 29,2 87,5 100 Das zweite Lied ist, gemessen in Schlägen pro Minute, um 27% lang­sa­mer als das er­ste. Gleich­zei­tig ge­nügt auf den Tem­po­schie­bern ein Ver­stell­be­reich von knapp 3%.

Ergebnis zum Anhören Hier sollte ein MP3-Spieler erscheinen.

Vom Langsamen Walzer zum Blues

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Das erste Lied hat 29 Takte pro Minute; das zweite 16. Die Anzahl der Takte pro Minute muss hal­biert wer­den. Wenn wir aber wie üb­lich das lang­sa­me­re Lied schnel­ler stel­len, er­rei­chen wir nichts.

Tempoänderungen im Übergang Langsamer Walzer Blues Prozent BPM T/M T/M BPM Prozent 100 87,5 29,2 14,6 58,3 -7,4 +1,5 88,8 29,6 14,8 59,2 -6,0 +2,9 90,0 30,0 15,0 60,0 -4,7 +4,2 91,2 30,4 15,2 60,8 -3,5 +5,6 92,4 30,8 15,4 61,6 -2,2 +7,0 93,6 31,2 15,6 62,4 -1,0 +8,0 94,5 31,5 15,75 63,0 100 Deshalb muss vorübergehend das an sich lang­sa­me­re Lied noch lang­sa­mer wer­den um 7,4%.

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Vom Blues zum Wiener Walzer

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Ein Schlag im Blues entspricht einem Takt Wiener Walzer in der vereinfachten Darstellung. Bei genauer Betrachtung liegt das zwei­te Lied mit sei­nen 59 Tak­ten pro Mi­nu­te zah­len­mä­ßig knapp un­ter den 63 Schlä­gen pro Mi­nu­te des er­sten Lie­des.

Tempoänderungen im Übergang Blues Wiener Walzer Prozent T/M BPM T/M BPM Prozent 100 15,7 63 189 +6,7 -1,6 15,5 62 186 +5,1 -3,2 15,25 61 183 +3,4 -4,7 15,0 60 180 +1,7 -6,3 14,8 59 177 100 Deshalb muss das zweite, an sich schnellere Lied im Über­gang vo­rü­ber­ge­hend noch schnel­ler ge­spielt wer­den um 6,7%.

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Vom Wiener Walzer zur Salsa

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Für diesen Übergang genügt eine schlagweise Synchronisation. Auf welchen Schlag die Synchronisation erfolgt ist ohne Be­lang weil auf Grund der un­ter­schied­li­chen Takt­ar­ten sich die un­ter­schied­lich be­ton­ten Schlä­ge ge­gen­ein­an­der ver­schie­ben.

Tempoänderungen im Übergang Wiener Walzer Salsa Prozent T/M BPM T/M Prozent 100 29,5 177 44,25 +2,9 -0,6 29,3 176 44,00 +2,3 -1,1 29,2 175 43,75 +1,7 -1,7 29,0 174 43,50 +1,2 -2,3 28,8 173 43,25 +0,6 -2,8 28,6 172 43,00 100

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Von der Salsa zum Cha Cha Cha

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Der stark betonte Schlag der Salsa trifft abwechselnd auf den stark betonten Schlag des Cha Cha Cha und auf den schwach be­ton­ten Schlag des Cha Cha Cha. Der schwach be­ton­te Schlag der Sal­sa geht im­mer ins Lee­re.

Tempoänderungen im Übergang Salsa Cha Cha Cha Prozent BPM T/M T/M BPM Prozent 100 172,0 43 22 86,0 +0,5 -0,1 171,8 43 21 85,9 +0,4 -0,2 171,6 43 21 85,8 +0,2 -0,3 171,4 43 21 85,7 +0,1 -0,5 171,2 43 21 85,6 100 Das Tempo wird halbiert.

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Vom Cha Cha Cha zum Jive

Die Taktearten und Tempi in einer Momentaufnahme

Zuerst trifft der stark betonte Schlag des Cha Cha Cha auf den stark betonten Schlag des Jive. Dann trifft der schwach be­ton­te Schlag des Cha Cha Cha auf den stark be­ton­ten Schlag des Jive. Der schwach be­ton­te Schlag des Jive geht leer aus.

Tempoänderungen im Übergang Cha Cha Cha Jive Prozent T/M BPM T/M BPM Prozent 100 21,40 85,6 42,8 171,2 -5,0 +0,5 21,50 86,0 43,0 172,0 -4,6 +1,6 21,75 87,0 43,5 174,0 -3,4 +2,8 22,00 88,0 44,0 176,0 -2,3 +4,0 22,25 89,0 44,5 178,0 -1,2 +5,3 22,50 90,1 45,1 180,2 100 Das Tempo wird halbiert.

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Vom Jive zum Foxtrott

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Zuerst trifft der stark betonte Schlag des Jive auf den stark betonten Schlag des Foxtrotts. Dann trifft der stark be­ton­te Schlag des Jive auf den schwach be­ton­ten Schlag des Fox­trotts. Der schwach be­ton­te Schlag des Jive geht in je­dem Fall leer aus.

Tempoänderungen im Übergang Jive Foxtrott Prozent T/M BPM T/M BPM Prozent 100 45,1 180,2 22,53 90,1 -4,1 +1,0 45,5 182,0 22,75 91,0 -3,2 +2,1 46,0 184,0 23,00 92,0 -2,1 +3,2 46,6 186,0 23,25 93,0 -1,1 +4,3 47,0 188,0 23,50 94,0 100 Das Tempo wird halbiert.

Ergebnis zum Anhören Hier sollte ein MP3-Spieler erscheinen.

Vom Cha Cha Cha zum Wiener Walzer

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Der starkt betonte Schlag des Cha Cha Cha trifft auf den starkt betonten Schlag des Wiener Walzers. Der schwach be­ton­te Schlag des Cha Cha Cha trifft auf den schwach be­ton­ten Schlag des Wie­ner Wal­zers. So ge­lingt die takt­wei­se Syn­chro­ni­sie­rung zwi­schen 4er- und 6er-Takt.

Tempoänderungen im Übergang Cha Cha Cha Wiener Walzer Prozent BPM T/M BPM Prozent 100 99 24,75 148,5 +3,2 -1,0 98 24,50 147,0 +2,2 -2,0 97 24,25 145,5 +1,1 -3,1 96 24,00 143,9 100 Das zweite Lied ist um knapp einen Takt pro Minute lang­sa­mer als das er­ste. Des­halb muss es zu Be­ginn des Über­gang­es um 3,2% schnel­ler ge­stellt wer­den als es an sich ist. Gemessen in Schlägen pro Minute wurde das Tem­po ×1,4 ge­stei­gert.

Ergebnis zum Anhören Hier sollte ein MP3-Spieler erscheinen. Maßgeblich für den Höreindruck sind die Takte pro Mi­nu­te – und die sind na­he­zu gleich ge­blie­ben.

Vom Wiener Walzer zum Discofox

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Erst trifft der stark betonte Schlag des Wiener Walzers auf den stark betonten Schlag des Discofox. 6 Schläge später trifft der stark be­ton­te Schlag des Wie­ner Wal­zers auf ei­nen schwach be­ton­ten Schlag des Dis­co­fox. Für die Dau­er des Über­gang­es wie­der­holt sich die­ser über­ge­ord­ne­te Rhyth­mus mit ei­ner Pe­rio­den­dau­er von 12 Schlä­gen.

Tempoänderungen im Übergang Wiener Walzer Discofox Prozent T/M BPM T/M Prozent 100 24,0 143,9 36,0 +1,3 -0,6 23,8 143,0 35,8 +0,7 -1,3 23,7 142,0 35,5 100

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Vom Jive zum Langsamen Walzer

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Der stark betonte Schlag des Jive trifft auf den betonten Schlag des Langsamen Walzers. Der schwach betonte Schlag des Jive trifft nichts.

Tempoänderungen im Übergang Jive Langsamer Walzer Prozent BPM T/M BPM Prozent 100 148,3 37,08 111,23 +3,0 -0,9 147,0 36,75 110,25 +2,1 -1,6 146,0 36,50 109,50 +1,4 -2,2 145,0 36,25 108,75 +0,7 -2,9 144,0 36,00 108,0 100 Das zweite Lied ist an sich um 27% langsamer. Bei takt­wei­ser Syn­chro­ni­sa­tion ge­nügt trotz­dem ein Ver­stell­be­reich von nur 3%.

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Vom Langsamen Walzer zum Samba

Gegenüberstellung der Taktarten und Tempi in einer Momentaufnahme

Erst trifft der betonte Schlag des Langsamen Walzers auf den stark betonten Schlag des Samba. 6 Schläge später trifft der be­ton­te Schlag des Lang­sa­men Wal­zers auf ei­nen schwach be­ton­ten Schlag des Sam­ba. Für die Dau­er des Über­gang­es wie­der­holt sich die­ser über­ge­ord­ne­te Rhyth­mus mit ei­ner Pe­rio­de­ndau­er von 12 Schlä­gen.

Tempoänderungen im Übergang Langsamer Walzer Samba Prozent T/M BPM T/M Prozent 100 36,00 108 27,00 +2,9 -0,9 35,67 107 26,75 +1,9 -1,9 35,33 106 16,50 +1,0 -2,8 35,00 105 16,25 100

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Verallgemeinerung

Die meisten Möglichkeiten ergeben sich für Übergänge zwischen geraden und ungeraden Taktarten:

• schlagweise synchronisieren. Siehe Wiener Walzer zu Discofox und Langsamer Walzer zu Samba.
• taktweise synchronisieren ohne halbieren oder verdoppeln. Siehe Cha Cha Cha zu Langsamer Walzer.
• taktweise synchronisieren und halbieren. Siehe Langsamer Walzer zu Blues.
• taktweise synchronisieren und verdoppeln.

Das Halbieren und Verdoppeln ist in der Kombination von

• geraden mit geraden Taktarten möglich.
• geraden mit ungeraden Taktarten möglich.
• ungeraden mit ungeraden Taktarten nicht möglich.

In Übergängen zwischen ungeraden und ungeraden Takt­arten ist eine Ver­drei­fa­chung mög­lich ähn­lich wie bei dem Über­gang vom Blues zum Wiener Walzer. Vor­stell­bar ist z.B. ein Über­gang von einem Lang­samen Walzer mit 70BPM (Kuschel­tempo) und einem Jive mit 195BPM (Kolben­fresser). Die verbleibende Tempo­differenz erfordert einen Ver­stell­bereich von nur -7,1% auf dem ersten Deck und +7,7% auf dem zweiten Deck.

Leider steht Wiener Walzer-Musik in der Regel im 6/8-Takt. Wenn der langsame 3/4-Takt von einem ausgewachsenen 6/8-Takt überlagert wird, bekommt der gemeinsame Rhythmus eine Perioden­dauer von 18 Schlägen bzw. 3 Takten des schnelleren Liedes. Mathematisch gesehen ist es perio­disch, aber ob es auch rhythmisch klingt, bezweifle ich.

Der Übergang wird gelingen wenn das schnellere Lied im 3/4-Takt steht. Dann beträgt die Perioden­dauer des gemein­samen Rhythmus nur 9 Schläge des schnelleren bzw. 3 Schläge oder einen Takt des langsa­meren Liedes. Auch ein 6/8-Takt, bei dem der Unter­schied zwischen den Schlägen 1 und 4 sehr mild ausfällt, kommt in Frage.

Bei geraden Taktarten bringen schlagweise und taktweise Synchro­ni­sa­tion in der Regel dasselbe Ergebnis. Der Unter­schied liegt in der Betrachtung. Im Beispiel vom Tango zum Discofox wurde takt­weise synchro­nisiert und halbiert oder, wenn Sie so wollen, schlagweise synchronisiert ohne Halbieren. Das liegt im Auge des Betrach­ters. Eine takt­weise Synchro­ni­sation zwischen 2/4 und 4/4-Takten ohne Halbieren ist nur bei ausreichender Tempo­differ­enz nahe 1:2 möglich.

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